조안나 Motylska-Komsta

사진술 Zdzislaw Rynkiewicz에서 흥미로운 이야기를 발견

각각의 현재 사진은 흥미로운 이야기를 은폐. 저자는 촬영 기술 놀라움. 지속적으로 주제와 구성에 대한 관심을 불러 일으키는. 폴란드어 사진 Zdzislaw Rynkiewicz의 고참 인터뷰.

JMK:
자기 실현에 주님 창조적 인 방법은 와인딩과 울퉁불퉁 한. 사진의 완전히 헌신적 인 팬 자신의 "자아"전, 이전 - 다른 사람의 사이에서 - 당신은 특파원 공식 텔레비전 TVP 비 알리스 토크 영역과 리포터 영화를 작업 주님을했다. 왜 계속하지 않는 경력 텔레비전 기자?
ZR:
NIE JA로, 도 고용주 폴란드어 텔레비전, 그들은 나와 함께 협력 사임. 그것은 정치적 결정은 비 알리스 토크에서 공산당의 지방위원회의 첫 번째 총무가 찍은. "krytykanctwo"를. 자 기관 원의 전문 용어에 이러한 별명은 기자를 비난, 누가 지역 caciques 무능 정부에 중요한보고를 수행 할 수있는 용기를 가지고 있었다.
사실은, 상태 TVP 기자의 아주 경험 강제 변경, 공식 필름 카메라와 벨 - 하웰 프레스 카드가 장착, 실업자 사람의 상태, 개인 카메라 브랜드 PRAKTICA 장착, 만 지불 고용의 도구 "늑대 티켓"로. 나는 특히 고통스럽게 무비 카메라 녹화의 가치가 일상적인 사건의 폭력 기후에서 저를 잘라 느꼈다.
기후, 이는 내가 좋아하는 내가 창조적 인 작업에 동원. 텔레비전 기자를 작업 사회에 사람 유용한의 큰 만족을 준. 보기 물론, 유용한 언론 점. 나는 점의 의견에 대해 관심이 없었어요. 당 고위 인사의 부분에 내 언론 작업. 의미하지 않는다 내 리포트의 주제의 선택에 영향을 미칠 TVP와 관객과 감독 평가 만, 나는 파티 sitz 목욕 공산당의 관점에서 중요한 내 영화 지원을 무시하는 것이. 에 미모, TVP받을만한 파티 활동가에 표시 주파수는 전원의 파티 장치의 기대를 충족하는 데 실패.
JMK:
수상 및 명예 - 당신은 인상적인 예술적 업적을. 그는 팬보다 더에 참여하고있다 150 국내 및 국제 사진 전시회. 당신은 다른 사람의 사이에서, 수상했습니다: 훈장의 골드 크로스, 동메달 “글로리아 아티스”. 나는 심술 궂게 그렇게 작은 요청: 누군가 사진에 작업을 설명하는 방법, 누가 그들을 본 적이있다?
ZR:
불과 몇 사진 작가 생생하게 카메라와 카메라 연설 모두 그들의 창조적 인 비전을 표현 할 수 있습니다. 나는 그들에 속하지 해요. 나는 사진에 대해 이야기하는 것보다 사진을 만들 것을 선호. 그리고 나에게 사용할 수있는이 방법, 나는 예술로서 사진에 나의 감정적 인 관계를 명시하려고. 나는 비평가에두고 나의 사진 작업 주위에 이야기의 다른 형태.
JMK:
그것은 가장 중요한 것은 무엇, 씨 싶습니다, 다른 사람에게 당신에 대해 알아야 할 사항?
ZR:
가장 어려운 것은 과대 망상에 빠지지 않고 자신에 대해 이야기하는 것입니다. 특히, 그들은 제 3 자에게 관심을 가질 필요를 느끼지 않는다. 나는 싶습니다, 내게로 만든 이미지를 남아있는 내 사진 중 수신자의 메모리가 아닌 저자에. 창조주와 그의 작품 캔 연관, 대물 화상 컨텐트 수신 위조. 좋은 사진은 반드시 "존경"아버지가없는. 그것은 집없는 고아가 될 수있다, 나는 다른 사람을 받아 들일. 이 매체는 폴란드 저작권 법에 작가와 작품, 지적 재산권과 예술이 작품을 보자 거래에 대한 정보에 대한 책임.
JMK:
씨는 전시회에 사진을 선물, 그들이 사이에 찍은 1954-2014, 이는 이전 시간의 매우 화려한 역대 세트를 작성. 당신을 위해 무엇 오늘은 좋은 작가가 될 것을 의미, 모든 사람들은 사진을하고있는 경우?
ZR:
그것은 경쟁이 거대한 때문에 시장의 인기를 얻기 쉬운 사진 영상에 빛나는 요즘 쉽지 않다. 이미지와 사운드를 영속 장치의 광범위한 가용성, 그것은 각 이벤트의 등록을 할 수 있습니다, 세계의 어떤 구석에. 좋은 사진의 생성을 제한하는 유일한 문제는 흥미로운 주제와 바로 그 순간을 선택할 수있는 기능입니다 – 두 번째 분획의, 셔터 버튼을 카메라를 누릅니다. 적절한시기에 "스냅"가 발생하거나하지 않을 수 있습니다, 우리의 이미지는 "뉴스의 조각"소위된다. 상 연극의 창조에 못지 않게 중요한 역할은 사진 이벤트의 히트 곡을 연주되지 않습니다. 현대 세계, 폭력과 자연 재해의 전체, 사진은 충격적인 이미지를 만들 수있는 기회를 많이 제공. 이러한 조건에서 다시 발생, "마스터 한 사진"한 번. 캐주얼 사진.
JMK:
어디 세션 / 사진에 대한 영감을받을 수 있나요?
ZR:
가장 중요한, 내 사진의 주제 무진장 광산이었고, 우리 주변의 현실이다. 일상 생활조차 회색, 날카로운 눈 사진 작가의 다큐멘터리를 통해 여과 카메라에 단풍 - 현재 메모리 카드에 – 신비한 흔적, 사진 이미지를주는 상승.
거의 나는 가상 현실을 만들 수 없습니다, 창조의 더 넓은 개념에서 요구하지 않는 한. 몇 년 70 나는 80- 이 UB. 세기, 흑인과 백인, 일부 선택된 사진 이미지, I는 형태의 보조를 실시 przetworzeniom: fotomontażu, 그래픽과 선택적 세피아 크로메이트. 대신 기존의 광 punktowemu의 powiększalniku 날에 관리 때문에 이러한 치료가 가능했다, "우유"전구. 스포트라이트 – 또한라는 선형 – 실버 금속 구조물의 사진 종이 입자의 충실한 재생을 할 수 있습니다, 젤라틴 흑백 네거티브 필름에 포함. 그리고 이것은 "아닌데", 전통적인 사진의 내 사진 이미지를 지배 나는 걱정.
JMK:
당신이 그들의 작업 중 발생하는 것을 가장 큰 어려움 / 도전?
ZR:
나는 사진 작가의 장인으로 그의 작품에 직면했다 가장 큰 문제는 주문의 실현이었다 (1973) Bialowieza 자연의 박물관. 주요한, 그는 박물관의 중앙 박공을 가지고 싶다고, 들소의 무리의 큰 이미지, 사진 용지에 만든 전통적인 기술. 해에 1973, 폴란드, 하지 수행 아직 산업 방법을 벽화. Zlecony 형식 zdęcia (수평) 그것은 거대한이었다: 4,0 엑스 2,5 M. 실현하지만 몇 년 동안 나 자신이 찍은 용서할 수없는 주문, 무모하게 결정. 이 순서는 거의 망치 나 주도. 나는 두 번 이미지를 반복했다. 이 서비스 큐벳에 사용 특제 사진 재료의 비용은 거의 제로에 내 비용을 상쇄 winidurowe. 그리고 나의 순진한 믿음으로, 그 붉은 빛 인화지 플레어. 예, 이 아니라 단기 플레어. 과, 내 아내와 Janina, 우리는 약 인화지의 특별한 프레임 롤에 설치 30 분. 이 논문은 크게 "연기"이었다 트리거가 충분했다. 우리의 일은 헛된에있는 모든 밤.
JMK:
세계의 사치, 하는 그의 주님 허용?
ZR:
70 년대 마지막을에서. 세기는 비 알리스 토크에서 인사 협동 앵발리드 (Invalides)에서 수주. 웨딩 레지스트리 사무실에서 젊은 부부의 사진 보도에 대한 우리의 작업. 인사 나에게 물었다, 나는 "능숙"때문에 특정 disproportions 전형적인 신혼 부부에이 쌍을 촬영. 양 영에 대한 무게. 100 킬로그램. 신랑 ... 40 킬로그램. 사진에서는 모든 것이 가능하다. 대신에 일반적으로 이러한 서비스 표준 렌즈에 사용, 당신의 광각 렌즈를 설치 사례에. 바로 가기 관점, 광각 렌즈의 특성, 나는 불균형 젊은 커플을 동일하게 할 수 있었다. 그러나 신혼의 전체 이미지를 개선하는데 실패. 이미지는 오히려 비극적이었다.
순간의 심각성과 대조 그녀의 머리 60 세의 신부에 특히 흰색 베일. 결혼식 신혼 부부의 이미지의 일련의 열정을 받았습니다: 조 내가 아름다움을 봐 ...
동의 모델과 과정 - 이러한 이미지 중 하나 – 나는 올해로 전송 1991 영국 국제 사진 대회. 카테고리에서 주요 상을 수상: "농담".
JMK:
주 사진 작가의 작품에서 가장 큰 비밀?
ZR:
당연하지, 수년에 걸쳐 개발 - - 기술 호기심 워크샵 내이, 내 사진의 미학을 풍부하게. 그들은 다른 사진 때문 만에 알 수없는, 실험실 사진에서의 사용은 언어 적 텍스트를 설명 할 수없는. 그것은 거의 암실에서 훈련을해야합니다.
JMK:
주 사진 작가의 작업에서 가장 깊은 인상을 무엇?
ZR:
각각의 의뢰 보고서, 우리 주변의 현실의 모든 야외 사진과 특히 예상치 못한 이벤트, 그들은 많은 놀랍고 놀라운 상황을 제공. 하나의 원인, 직업은 단조로운 사진 작가가 아니라고.
JMK:
대부분의 사진 작가의 작품에서 즐겁게 무엇?
ZR:
에 1966 나는 "친절"TVP에 대한 촬영, 폴란드 벨라루스어에 Brzostowica에. 명예의 트리뷴의 앞에 큰 보드에, 어떤 파티 비서에: Gomulka과 조상 포즈 흐루시초프와 소련의 찬송가를 듣고, 토끼가 등장 .... 후방 점프에 웅크 리고, 몇 초 동안 중대한 소련의 국가의 소리에 귀를 기울. 그들의 얼굴이 순간에 간신히 숨겨진 기쁨을 집결. 부끄러워은 토끼를 발견, 그는 잘못된 회사에 있었다, 그는 주변의 스크럽으로 달아났다. 백그라운드에서 토끼와 필름의 일부, 그것은 TV에 게시하기 전에 내 보도에서 절단.
JMK:
무엇이 가장 사진 작가로 당신을 무서워 것?
ZR:
에 1965 지방의 지역. 강에 비 알리스 토크는 Narwia을 분지, 버그 및 Biebrza 물에 침수되었다. TVP는 권고를 받았다으로 홍수의 공중보기 필름. 항공 운송의 수단은 비 알리스 토크 유명한 에어로 클럽에서 얻은으로, 이곳 "kukuruźnik". 침수 지역 물 위에 비행 중, 상처 60 M. 필름 스트립. 다시 공항으로가는 길에, 항공기의 젊은 조종사는 위험한 시도의 정신에 항복하기로 결정. "kukuruźnika"빠른 하강을 초래. 그것은 나중에 인정 나에게 사과, 는 "통제"하강했다. 과, 불행하게도, 나는 몰랐다,이 비행은 끔찍한 살아.
JMK:
사진 작가의 작품에서 가장 좋은 것은 무엇입니까?
ZR:
나는 사진에 좋아하고이 사실이 발생했습니다, 사진 작가의 직업 이상으로 연습하는 것이 60 년. 은퇴? 또한 자주 카메라에 도달. 뿐만 아니라 소위 "계획"에 카메라와 함께 교제하는 것은 나에게 큰 기쁨을 준다.
JMK:
당신은 시간을 거슬러 갈 수 있다면, 당신은 무엇을 다르게 할 것?
ZR:
동일한 방식 Szedłbym. 아마 나는 힘을 가진 교차점에 상황을 손상시키지 않도록 것. 때때로 당신은 미래에 회복 지금 여기 잃을 수있는 뭔가가와. 물론,이 원리를 적용하지 않는다, 이는 항상 충실 할 것. 나는 부끄러워 할 필요가 없습니다, 나는 과거에 무슨 짓을. 이에 반하여, 나는 최신 나의 성취를 자랑스럽게 생각합니다.
JMK:
엄마 팬, 흥미로운 포트폴리오의 젊은 나이와 문서화 예술적 업적으로. 주님의 모험은 사진으로 시작하자?
ZR:
그것은 긴 이야기, 완전한 무작위 (직업으로) 인생에서 내 많은 열정 중 하나. 가족의 관심 음악에 추가 (가톨릭 교회의 교구 오르간 연주자의 아들), 은행에서 작품의 몇 년, 문화 기관을 감독하고 마침내 꿈의 상태 TVP 기자를 밖으로 도달.
나는 사진 작가의 장인으로 그의 프로 경력을 완료. 상태 사진사 (회원. ZPAF) 내 직업이 아니었다하지만 PRL에 ZPAF 꽤 좋은 egzystowało의 정당성에 많은 사진 작가 덕분에.
JMK:
당신은 자신에게 selfie을 했습니까?
ZR:
아니. 매일 (면도시) 나는 거울에 자신의 지형을 볼 수있는 기회를 갖게. 즉, 나를 위해 충분.
JMK:
그리고 마지막으로, 신진 사진 작가를위한 조언?
ZR:
사진, 촬영하고 다시 촬영. 학문에 열중하는 지식은 사진 만 소개합니다. 만 노력은 모범 챔피언하게 ...
JMK:
인터뷰 주셔서 감사하고 성공을 기원합니다.

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사진 씨 Zdzislaw Rynkiewicz의 전시의 오프닝 개최 20.06.2015 R. 예술 사진 작가 및 시청각의 연예인의 낮은 실레 지아 협회의 갤러리 ( DSAFITA) 브로츠와프, ul. 31 / 4A Włodkowica.